2022年3月15日至6月1日，由赣州市文化广电新闻出版旅游局主办，赣州市博物馆、襄阳市博物馆承办的“妙想天开：米芾的书房——襄阳市博物馆藏书法拓片展”在赣州市博物馆二楼精品展厅展出。
在群星辉映的宋代书坛上，米芾以其独特的风貌与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。然而由于米芾特殊的家庭背景，博览内府收藏，观尽显贵珍宝，耳闻目染，见多识广，加之对艺术的执着追求，刻苦钻研，博采众长，笔耕不辍，使他练成一身过硬的功底，成为有宋一代最杰出的书法大家之一。
此次展出的作品大部分为襄阳米公祠碑刻拓片，碑刻完成于清康熙至雍正年间，由米芾后裔请广东工匠雕刻完成，堪称我国书法艺术的宝库。
二王书（一）
二王书（二）
二王书（三）
二王书（四）
二王书（五）
说起米芾，可以说书法人都很了解，他是继承二王书法的大师之一，二王书法在宋代的标志性代表人就是米芾，他对二王书法的发展起着重要意义。
宋代的尚意书风虽然保持了二王书风的优雅性，却多少破坏了二王书风的矜持感，比起二王书风，宋代的尚意书风更多了几分自由感，这是赵孟頫所不愿看到的，所以对于赵孟頫来说就是要恢复二王书风的矜持感，在赵孟頫的书法中我们就看到了这种矜持的现象。
可以说米芾与赵孟頫是走了二王的两条路，这两条路都是从二王的书法中分离出来的。
《次韵米黻二王书跋尾二首》
[宋] 苏轼
三馆暴书防蠹毁，
得见来禽与青李。
秋蛇春蚓久相杂，
野鹜家鸡定谁美。
玉函金钥天上来，
紫衣敕使亲临启。
纷纶过眼未易识，
磊落挂壁空云委。
归来妙意独追求，
坐想蓬山二十秋。
怪君何处得此本，
上有桓玄寒具油。
巧偷豪夺古来有，
一笑谁似痴虎头。
君不见长安永宁里，
王家破垣谁复修。
余昨作二王书跋尾诗，晁学士无咎既命芾大书以寄矣，子瞻及和，余因思佳作不可无偶，遂并录以呈。
绍圣戊寅八月芾记
苏轼题二王书诗
曹唐诗三首（一）
曹唐诗三首（二）
曹唐诗三首（三）
曹唐诗三首（四）
《曹唐诗三首》是米芾书唐代诗人曹唐的三首七言律诗。
《刘晨阮肇游天台》
[ 唐 ] 曹唐
树入天台石路新，
云和草静迥无尘。
烟霞不省生前事，
水木空疑梦后身。
往往鸡鸣岩下月，
时时犬吠洞中春。
不知此地归何处，
须就桃源问主人。
选自《长安客舍叙邵陵旧》
[ 唐 ] 曹唐
粉堞彤轩画障西，
水云红树窣璇题。
鹧鸪欲绝歌声定，
鸲鹆初惊舞袖齐。
坐对玉山空甸线，
细听金石怕低迷。
东风夜月三年饮，
不省非时不似泥。
《刘阮洞中遇仙子》
[ 唐 ] 曹唐
天和树色霭苍苍，
霞重岚深路渺茫。
云实满山无鸟雀，
水声沿涧有笙簧。
碧沙洞里乾坤别，
红树枝前日月长。
愿得花间有人出，
免令仙犬吠刘郎。
崇宁元年夏五月襄阳米芾
镌南宫先生字碑跋
予少时得南宫米先生所书手卷真本珍藏之虽宦游四方必置箧中未口少离每一披览辄低徊想见其为人以不口与之同时为恨今来守襄郡过其故里祠宇荒凉拂残碣断碣于茂草中字迹罕存不胜感慨系之因亟出藏镌石祠中以公诸世后之人观斯碑者可以得南宫笔迹之精微亦可见予尚友之素志云。
雍正五年吕月大梁高茂选谨跋
游虎丘（一）
游虎丘（二）
游虎丘（三）
《游虎丘》
陪杨次公张仲谟刘日瑞诸公游虎丘。
海涌一小山，远视如陵丘。
中藏天下奇，岩谷峻且幽。
石壁老万古，剑池照千秋。
蕞尔小吴会，隐然瞰瀛洲。
能令轩冕客，到此忘沉忧。
乐天拥各骑，一月常一游。
高贤爱绝景，尘事莫可留。
我公初下车，明断速如流。
千里满和气，讼庭无击囚。
三英皆肤使，金节憩南州。
同声约真赏，相应如呜球。
半刺富文雅，嘉宾张与刘。
清晨出西阊，山翠逼兰舟。
耕叟迎彩旆，佳禽和呜驺。
凭阑共四顾，湖海入危楼。
云低未作雨，万象围寸眸。
宪老挥散隶，妙绝与古俦。
河汉淡轻霭，天门跳惊虯。
才名三十年，余事及银钩。
兹游虽偶然，千载仰芳猷。
日暮下危磴，玉杯相献酬。
一篇间一局，豪放不自休。
乐哉文字饮，相与喜贤候。
短篇春事胜，可与吴儿讴。
此朱长文诗也，喜其句清而调逸，
遂书以贻巨济。
襄阳米芾
朱长文诗载于《虎丘志》口□□□□□□在柜子城上□我氏□□□□□□颓废矣幸康熙癸□□□□□襄瞢我祖元章公遂访□人并寻残碣于是祠宇焕然复新也继后辛丑岁澍又重建立焉并蒙郡守徐公高公屡为培植将珍藏先祖笔墨命澍临刻以公诸世澍因是并祖遗所藏之帖访求良匠张源襄一并摹勒三十人碣又黄蔡赵七碣于庚戍菊月告成俾我都□人士有所观览而先人遗迹□不朽云而
二十世裔孙澍勒石
广东越王台府学生张原襄镌字
米芾称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082年）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。现存的王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。
米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也”，“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之”。他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。米芾作书十分认真，他曾说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。”一首诗写了三四次，还只有一两个字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，足见他创作态度之严谨。
米芾的书法在宋四家中，列苏轼和黄庭坚之后，蔡襄之前。但如果不论苏轼一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，仅就书法一门艺术而言，米芾传统功力是最为深厚的，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》说：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”
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